Stefania Beretta instaura nelle sue immagini una conversazione segreta tra due inconsci tecnologici: quello dell’apparecchio fotografico e quello della macchina da cucire. La realtà viene così scritta due volte, la prima dall’obiettivo e la seconda dalle impunture tratteggiate da un ago creativo, in preda alla doppia sindrome del ricamatore e del cestaio, oscillante si direbbe in Francia, tra la broderie e la vannerie, entrambe tuttavia firmate dall’artista. Nella fase esecutiva dell’opera il computer è bandito, sono le mani a riprendere contatto con la materia, a trasferire informazioni neuronali dall’uso dell’utensile al linguaggio, dal gesto allo sguardo, non escluso quello dello spettatore, in questa volontà di arretramento, di resistenza alla velocità, in cui l’arcaico homo faber familiarizza con l’homo sapiens. L’opera immobilizza spazi di movimento nel reale e nel surreale, sospende costruzioni astratte su visioni figurative, mentre da una parte indica un paesaggio dall’altra esprime un concetto, insegue la trama di un racconto.